春晚“叫春”为何如此悲壮？ [复制链接]

　　春晚“叫春”为何如此悲壮？

　　熊传东

　　2011年兔年春节联欢晚会“叫春”为何如此之悲壮？为什么要让亿万观众在“以泪洗面”中度过除夕之夜？为何将2011年的春天形容和刻画的如此之悲伤？

　　一曲《春天里》将亿万观众陷入了深深的悲伤之中，观众本来渴望感受春天的浪漫与快乐，多想回到春天的明媚与温暖。然而，那歌词却偏偏要让我们悲伤和流泪：“还记得许多年前的春天……还记得那些寂寞的春天……我的眼泪忍不住的流淌……如果有一天我悄然离去，请把我埋在这春天里……”笔者真不明白，这到底是怎么回事，大过年的，非要“以泪动人”，让我们一起在大年三十陪着一起流泪，到头来，还要被春天埋掉。我承认，这是一首非常好的摇滚歌曲，可不适合在大年三十演唱，不是不吉利，而是觉得不妥当。

 　　殊不知，紧接着的一曲《因为有你》又将美丽的春天再次掩埋：“大地在颤抖，噩梦突然袭来，家园变成废墟，春天瞬间被掩埋……”好似这台春晚偏要让13亿人民“以泪洗面”过大年不可，2011年的春节，我们怎么感到如此之不快！如此之沉重！如此之悲伤！让我们如此觉得春天好象离我们越来越远去，好象2011年没有春天似的，这的确是一首非常鼓舞灾后重建的赞歌，但不适宜在春晚亮相，不是不鼓动人心，而是太煽人眼泪了。

　　俗话说，春天又称春季，冰雪融化、天地俱生、万物以荣、夜卧早起。农民指望着秋后的喜悦，所以懂得“一年之际在于春”的道理；医生希望自己的双手能够治病救人，故而把起死回生称之为“妙手回春”。李白“阳春召我饶烟景”将芳春形容得如此之美，杜甫“青春作伴好还乡”将春天刻画得如此绝妙，孟浩然“春眠不觉晓”将春的静与美画龙点睛，白居易“春来江水绿如蓝”将春与水联想得如此之美，贺知章“二月春风似剪刀”形象地将春比喻成剪刀；描写春天的成语将春天书写得分外之艳：春光明媚、春花秋月、春华秋实、春暖花开、春回大地、春色撩人、春色满园、春意盎然；有关春天的歌曲曾走红几代歌迷：董文华的《春天的故事》让我们感受了改革开放的幸福、任贤齐的《春天花会开》给予了我们许多的浪漫，黄格选的《春水流》总让我们感觉春天就在我们身边，李谷一的《春天》真实地再现了春天的回忆，望安的《春天在哪里》几度让我们回到儿时的记忆，唱出了儿时的童心与爱……春天来得快，去得也早。但只要你能迈开脚步，不停留在原处，就会感受和发现春天在延续……春天以风轻气新的方式抚摸着我们，在我们心里萌生出柔和而明媚的春意。所以春天不应该是悲壮的，更不应该是悲伤的。请珍惜我们人生的春天，将幸福与春天融为一体，涌动出爱与情、情与火、火与爱的“2011年幸福春情”。

　　应该说，2010年，江西省宜春市敢于打着“宜春，一座叫春的城市”的广告词作为其城市宣传口号，以期推介和宣传宜春市，可见对春的渴望、对春的崇拜与对春的追求，虽一度遭受百般议论，我倒认为，这不仅是借春做春梦，更是借春为由打造宜春市新城市品牌战略。其实，除宜春市之外，有资格“叫春”的大小城市还不少：长春、蕲春、永春、伊春、恒春、寿春、万春、阳春、珲春、绿春……至少宜春市“叫春”是大胆的、快乐的、幸福的。与春晚悲壮“叫春”致胜一技，与春晚悲伤“叫春”更多欢乐。

　　诚然，每年春晚过后，总会或多或少有些争议与非议，大凡有说好的，自然也有批评之声。自1982年第一届春节联欢晚会以来，2011年兔年春晚陪伴亿万观众走过了第28个除夕夜，春晚这一席“满汉全席”的中国年夜盛宴，作为奉献给华人、体现中国传统文化特色、表达人们新春喜庆的一种文化大餐，已被国人、港澳台同胞和全世界华人所喜爱。春晚是一台超一流的国家级垄断性最大电视台的综合娱乐节目，观众对其爱恨交加，其关注、喜爱、习惯、审美、疲劳、失落，个中情感五味杂陈。

　　可以说，春晚是亿万观众永远值得观看的一盘娱乐大餐，虽然有不足，但刻意的指责也大可不必。娱乐，就是娱乐。她能让大家在繁忙了一年的春节里能开心一笑就足矣。春晚，让13亿人都满意，做到年年出新、年年出彩，不是件容易事。但希望春晚组委会从历年春晚成败得失中汲取经验和教训，虚心倾听观众批评和建议，与时俱进、推陈出新，让除夕夜的这顿“文化大餐”更加丰盛、精彩、可口，满足观众日益增长的精神文化需求，让观众更满意。有道是“天高不为高，人心第一高。”总之一句话，付出了，努力了，就行。央视、春晚：请记住：“业精于勤荒于嬉，行成于思毁于随。”“革命尚未成功，同志仍需努力。”

　　春晚，来年“叫春”别再悲壮、别再悲伤！

　　春晚，来年“叫春”大胆点叫、大方点叫！

来源：南海网